jtydhr88/screenwriting-skills

# 契诃夫戏剧法（Chekhov Dramaturgy）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 从《契诃夫戏剧全集》四卷（上海译文，焦菊隐/李健吾/童道明译）逐幕拆解中提炼：《没有父亲的人》（普拉东诺夫）、《伊凡诺夫》、《林妖》及其改写本《万尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姊妹》、《樱桃园》、九部独幕剧，以及契诃夫书信、斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科的排练记录、焦菊隐与童道明的评论。

核心信条（契诃夫自述）：**"强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。""既没有一个天使，也没有一个魔鬼。"** 冲突不是人与人之间，而是一群人与包围着他们的环境之间。

每部剧的逐幕结构表和原文范例见同目录 [reference.md](reference.md)。

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## 〇、媒介边界：哪几层可以搬走，哪几层不能

# 小津安二郎剧本写法（Ozu Screenplay Style）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 从《小津安二郎剧本集》（野田高梧＋小津安二郎编剧，吴菲译）六部剧本逐场拆解中提炼：《晚春》（1949，103 场）、《麦秋》（1951，145 场）、《东京物语》（1953，176 场）、《浮草》（1959，121 场）、《秋日和》（1960，110 场）、《秋刀鱼之味》（1962，98 场）。

核心信条：**大事件全部发生在画外，剧本只写事件之前和之后的家常。** 观众看到的不是事件，而是事件在人际关系上激起的涟漪。

每部剧本的逐场结构表和原文范例见同目录 [reference.md](reference.md)。

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## 〇、媒介边界：哪几层可以搬走，哪几层不能

# Succession 式剧集写法（Armstrong 四季 39 集拆解）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 从 Jesse Armstrong《Succession: The Complete Scripts》四卷（Faber, 2023）逐集拆解中提炼：S1 十集、S2 十集、S3 九集、S4 十集，共 **39 集拍摄稿**，加上 Armstrong 的 S1/S4 前言、四卷 Note on the Text、全部作者脚注，以及 Frank Rich（S2 前言）与 Lucy Prebble（S3 前言《One Last Pitch》）关于伦敦编剧室的一手记述。

**四季 39 集的逐集结构参数表（第八节）与四季季弧网格（第九节）**、set piece 十场对照表、各层模式（S/C/D 编号）的原文引文与证据清单、脚注证据表（八行摘要见第五节，全集版见第十节）、结局工程证据链与主题句格言清单，全部见同目录 [reference.md](reference.md)。

核心信条（Armstrong 自述）：**"剧本只是菜谱"**（a recipe – a set of instructions for action and suggested dialogue）；**"我喜欢写长，也鼓励同事写长，我重写也写长"**；**"我没有什么要说的，只有东西要给你看"**（引 Benjamin）。讽刺剧的悖论：没话要说就不活，把话说出来就死——"像一张撒在街上的宣传单"。

通用方法不在此重复：单集幕结构与 act out 类型学见 `sw-series-structure`；引擎、bible、pilot 与人物网见 `sw-series-engine-bible`；编剧室流程与接 note 见 `sw-writers-room`；对白通法见 `sw-dialogue`；场景价值转折见 `sw-scene-craft`。
## 按任务读哪几节（不要通读）

| 任务 | 读 | 跳过 |

# 美国电影剧作案例（American Case Studies）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

这是一个**范例库**：每个案例给出一句话故事、结构要点、可迁移的手法。主要来源梅峰《编剧的自修课》（西部片/神经喜剧/怀尔德/希区柯克/《改编剧本》/《米尔德丽德·皮尔斯》/五部奥斯卡原创剧本）、沃尔特《剧本》（《美国风情画》亲历、《物质享受》练习）、《故事创作大师班·好莱坞卷》（伯恩/银河护卫队/疯狂动物城/雷神/冒牌老爸/41 天）、霍克斯特（《冬天的骨头》《乔乔》）、斯奈德（《特工佳丽》）、菲尔德（《唐人街》《网络》）、麦基（《卡萨布兰卡》《唐人街》）。原理性内容见各 skill；这里只留"这部片是怎么做的"。 补充范例与分析表见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、类型研究：好莱坞西部片（梅峰）

- **类型**＝带文化特征的规范工业制作品集合；"类型不是套路而是一种原型"，研究要建立**惯例系统和变化系统**；类型消亡两因：不坚持规则或没把握时代脉搏。
- **价值对**：每个类型有恒久价值对，"问题不变，对问题的看法变"；西部片＝文明 vs 野蛮。价值必须变成事件，渗透在人物设置关系场景情节中。
- **《双虎屠龙》细读**：双主人公汤姆（牛仔"西部自有西部的法律"）vs 兰塞姆（东部律师）；对立反复重复（力量、装束、对枪的态度、对执法官态度、情敌）；枪＝通行证（学会用枪＝克服内心障碍；失去枪＝失败）；配角林克给主人公施加推动力、在适当场次重复、通常不转变；价值对立可在单一角色身上（哈莉不识字）；餐馆一场同一价值对多次流转；仙人掌玫瑰出现的场次都是关键价值所在；"传统类型片人物携带的价值类别基本稳定但价值观在全片不断移动"；结尾落在哪一价值就是全片态度（社区抛弃真正的执法人牛仔选择外乡人）。
- **标准流程**：西部人（外来者神秘背景特殊本领）进入社区不被承认→非己意愿介入（亲友受威胁）→恶势力远强→想避免卷入终被裹进→斗争结束→被接受或离开。50 年代三部（《折箭为盟》《正午》《荒漠怪客》）旅程从社区内部开始，**社区民众才是最大敌人**。

# 人物与冲突（Character & Conflict）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

四个来源体系互相校验：**埃格里**给结构性人物学（三维、编排、对立统一、四类冲突、过渡）；**尹迪克**给动机的心理学（弗洛伊德→埃里克森→荣格→坎贝尔/默多克→阿德勒→罗洛·梅）；**麦基/希克斯/克龙/斯奈德**给美式实操检验（压力下的选择、自我观念、错误信念、救猫咪）；**陆军**给中国戏剧的人物八要与对手配置法。原型表、心理学检查清单与埃格里分析模板见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、人物是什么

### 三维人物（埃格里）
- 人有三维：**生理、社会、心理**（心理是前两者的产物）。评论词"乏味、脸谱化、千篇一律"都源于缺维度。作者须知道但不必写进剧本，"经由行动传达"。
- 框架清单：生理（性别年龄体态外表缺陷遗传）；社会（阶级职业教育家庭宗教种族地位政治娱乐）；心理（两性生活与道德标准、**个人前提与目标**、挫折与重大失望、性情、情结、内外向、能力品质）。
- 人物＝生理条件与环境影响之总和；"一切都是变化的"；辩证法：正题（外部要求）/反题（人物欲望）/合题（结局），并证明"为什么一定是她"——排除所有其他可能。

# 戏曲编剧·板腔体（Chinese Opera Playwriting: the Banqiang System）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。戏曲术语（板腔体、曲牌体、韵辙、板式、行当、程式、宾白、科介）没有英文对应物，任何语言下保留原词加一句释义。

## 按任务读哪几节（不要通读）

| 任务 | 读 | 跳过 |
|---|---|---|
| 写一段唱词 | 六、七、〇之二 | 一、十一、十二、十三 |
| 定板式与决定标不标 | 九、十、6a | 二、三、十一 |
| 为某演员／某行当写 | 四、一、十四 | 十一、十二、十三 |
| 改老戏／整理传统题材 | 十一、五、〇之二 | 十二、十三 |
| 写现代戏 | 12a、五、6e、九 | 十三、十四 |
| 判断体裁、能不能接 | 〇之一、〇之二、一 | 其余 |

# 板腔体全本语料库（Banqiang Full-Script Case Studies）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。戏曲术语（板式、辙口、行当、程式、宾白、垛句、帮腔）没有英文对应物，任何语言下保留原词＋一句释义。

**方法见 [sw-chinese-opera-banqiang](../sw-chinese-opera-banqiang/SKILL.md)，本 skill 只放定本与创作记。** 每案固定六项：①作品与版本 ②结构层 ③唱段层 ④程式层 ⑤创作过程 ⑥可迁移手法；方法不重写，只写"见 sw-chinese-opera-banqiang 第 N 节"。**只用一手定本：自述与定本不合，以定本为准、自述为意图；底本非首演本、有缺页、有待核，一律写进①并把那句注带上。**

逐场结构表、唱段表、板式统计、程式清单、两版差异、创作记索引全在 reference 里，正文只留指针：《锁麟囊》《沙家浜》[reference-jingju.md](reference-jingju.md)（§1–§7）；《白蛇传》[reference-baishezhuan.md](reference-baishezhuan.md)（§8–§12）；《朝阳沟》[reference-chaoyanggou.md](reference-chaoyanggou.md)（§1–§5）；《潘金莲》[reference-panjinlian.md](reference-panjinlian.md)（§6–§9）；罗怀臻越剧 [reference-luo-yueju.md](reference-luo-yueju.md)（§1–§3、§7）与地方戏 [reference-luo-difangxi.md](reference-luo-difangxi.md)（§4–§8）；创作记 [reference-chuangzuoji.md](reference-chuangzuoji.md)。

## 按任务读哪几节（不要通读）

| 你想找 | 去 |
|---|---|
| 唱工戏的板式怎么排、上板段放哪场 | 一（锁麟囊） |
| 现代戏怎么删程式、唱白衔接 | 二（沙家浜） |

# 戏曲编剧·曲牌体（Chinese Opera Playwriting: the Qupai System）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。戏曲术语（曲牌体、宫调、套数、务头、衬字、前腔、换头、幺篇、赠板、帮腔、宾白、科介、折、出、楔子）没有英文对应物，任何语言下保留原词加一句释义。

本 skill 是舞台层里戏曲的**曲牌体**一格，对偶的一格是 [sw-chinese-opera-banqiang](../sw-chinese-opera-banqiang/SKILL.md)。**分轴是声腔体系不是剧种**：曲牌体的唱词**填**进固定的字数句式平仄，单位是折与出，一折一宫调；板腔体是七字或十字的**上下句**，靠板式变化撑起唱段，单位是场。分轴说明见 banqiang 第〇之一节。

**各书的分工**：**李渔《闲情偶寄》给舞台规则**（他自养家班，写的是"本子被执行时会怎样"）；**吴梅《顾曲麈谈》《曲学通论》给文律规则**（两书详略互见也互相矛盾），**《中国戏曲概论》给评判尺度**；**王季烈《螾庐曲谈》给排场法**；**孔尚任的凡例与纲领**与李渔并列为两个一手源头；**关汉卿三本存世杂剧给十二折的硬实证**（据维基文库元曲选本）；**汤显祖、魏明伦、翁偶虹、罗怀臻**给改编与现代实践的例外。

表格、逐齣逐折数据、曲牌全表与长引文见 [reference.md](reference.md)。**不在本 skill 里**：板腔体的一切 → banqiang；四十禁第 17–34 条（陈腐、生造、俚俗、蹇涩、太文语、学究语一路）是纯文辞层 → `sw-dialogue`；改编四问 → `sw-format-adaptation`；道具与进出场 → `sw-scene-craft`。

## 按任务读哪几节（不要通读）

| 任务 | 读 | 跳过 |
|---|---|---|

# 曲牌体全本语料库（Qupai-System Case Studies）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。戏曲术语（折、齣、楔子、宫调、套数、曲牌、前腔、幺篇、合头、集曲、集唐、副末开场、题目正名、帮腔、宾白、科介）没有英文对应物，任何语言下保留原词加一句释义。

**这是语料库，不是方法书。** 方法陈述一律不重写，只给指针：见 [sw-chinese-opera-qupai](../sw-chinese-opera-qupai/SKILL.md) 十三节（立场／杂剧支／传奇支／填词法／宫调与套数／排场／宾白→曲接口／帮腔／改编改本／现代新编／名作也违律／边界／诊断）。**每案固定五项**：①作品与版本（含核对状态）②结构层结论 ③唱段／曲牌层结论 ④程式层 ⑤可迁移手法；末尾挂一行"名作违律处"指回 qupai 十一。

**正文只留结论句与手法；表格、逐折数据、原文实例、例证全文一律在 reference**，每处被搬走的地方标"见 reference-xxx.md §N"：[zaju](reference-zaju.md)、[mudanting](reference-mudanting.md)、[taohuashan](reference-taohuashan.md)、[changshengdian](reference-changshengdian.md)、[bashan](reference-bashan.md)。**正文定方向，动笔前把对应 reference 的表拉出来照着填。**

## 按任务读哪几节（不要通读）

| 你想找 | 去 |
|---|---|
| 一折几支曲、什么宫调、什么韵 | 一 → ref-zaju §1、§3 |
| 一人主唱怎么写对手戏 | 一（1.4）→ ref-zaju §5、§6 |

# 国产剧创作体系与制片链（Chinese Series Practice）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

中国大陆电视剧的写作体系、文档链、改编工艺与制片/审查链。五个来源各司其职：

- **姚扣根《电视剧写作概论》**（上海戏剧学院编剧学教材丛书，上海人民出版社 2016 年 1 月第 1 版增订版）＝**学院体系**：三重特性、类型学、四种剧本格式、集为单位的结构法则、四级悬念、场面学、36 境遇。
- **张巍等《电视剧改编教程》**（中国电影出版社 2014 年 9 月第 1 版）＝**改编工艺**：五源类型学、卖点迁移、主题坐标系、逐段复制/删除/改编、六个逐集逐场案例。
- **张明智、宋培义《电视剧出品人与制片人教程》**（中广联合会电视制片委员会行业培训教材，中国广播影视出版社 2016 年 10 月第 1 版）＝**制片链**：剧本四形态与"戏眼"、时长硬数据、八项行政制度、两道审查、分场景表、合同、著作权。
- **赵彬彬《影视剧片段改编教程》**（中国电影出版社 2016 年 1 月版）＝**片段改编**：成片→8–20 分钟舞台片段的**压缩**工艺，与张巍的**扩写**方向相反。
- **道格拉斯《美剧编剧入门》中译本**（严敏译，上海三联 2009 年 4 月＝英文第 2 版）与**布鲁姆《电视与银幕写作》中译本**（华夏出版社 2003）＝**术语**：官方中译名与今通行译法的对照。

美式方法本身不在此处：单集幕结构见 `sw-series-structure`，引擎与 bible 见 `sw-series-engine-bible`，编剧室见 `sw-writers-room`，场号制版面规范见 `sw-format-adaptation` 第二之二节，对白通法见 `sw-dialogue`，美剧案例见 `sw-series-case-studies`。本 skill 只写"国产剧自己怎么做"与"与美剧体系的对应与差异"。

# 对白（Dialogue）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

核心命题只有一条：**对白是一种行动**（麦基：dia＋legein＝经过言辞的行动）。每句话之下有欲望、意图与策略；"对白的毛病是故事的毛病"，改不好的对白先回头查事件与人物设计。本 skill 合并麦基《对白》的完整体系、沃尔特/希克斯的美式实操禁忌、陆军的中国戏剧语言论（唱词部分已移至 `sw-chinese-opera-banqiang`）、埃格里的人物—对话关系、神经喜剧的台词模式。七个场景逐节拍分析范例见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、对白是什么

- **完全定义**：任何角色对任何人说的任何话——对别人、对自己（"所有内心独白都是对白"）、对观众（独白、画外音、对镜头）。"没有角色会无缘无故跟别人甚至自己说话"，每句台词下须有欲望意向行动＝言语策略。
- **戏剧性对白**（场景内，充满冲突，每句指向行动造成反应）vs **叙事性对白**（场景外，第四堵墙消失）。三种对白三种写法（《格拉斯医生》日记式→对读者→戏剧化）。
- **三个功能**：解说、角色塑造、行动。
- **内容三层**（三个同心球）：**说出来的**（词汇措辞句法语气刻画教育机智情感幅度）；**未说的**（有意识隐藏的思想情感，读者本能跳过话语猜潜文本，作者须让它可被感受）；**说不出口的**（潜意识需求，只在压力下抉择暴露）。**作为语言对白传达角色塑造，作为行动对白表现性格真相。**

# 格式·流程·改编（Format, Process & Adaptation）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

三件事：**页面上怎么写**（格式与动作段落）、**从想法到成稿怎么走**（大纲/处理台本/草稿链/修改）、**改编别人的素材怎么办**。来源：汉森《编剧：步步为营》、沃尔特《剧本》、希克斯《编剧的核心技巧》、菲尔德《电影剧本写作基础》、麦基《故事》、霍克斯特《编剧的十二条法则》、戴蒙德&韦斯曼《好莱坞编剧的生意经》、博克《如何写出好故事》。范例与符号表见 [reference.md](reference.md)。行业与买卖见 `sw-industry-business`。

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## 一、你写的是推销剧本，不是拍摄剧本

- 希克斯：格式来自过时的制片厂拍摄剧本；**你现在写的是推销剧本（selling script）**，避免无用缩写数字标示；**最基本法则：让剧本容易读**——不要让读者努力用功，不要让他翻回前页查场景如何来的；"你要操控的是阅读者，不是电影"。
- 米利厄斯："我绝不写镜头内容，不写'我们去接近''我们可以看到'，那极为冒失。格式只需告诉读者白天晚上内景外景，其余像小说——清楚明确令人有阅读的兴趣。"
- 汉森：格式不正确没人接受，审读人先扫前几页格式对才读内容；"不要给别人任何一个不读你剧本的理由"；剧本是导向制作的"蓝图"，观众不读剧本。
- 沃尔特原理 32：**想让别人把你当专业剧作家先用专业标准要求自己**；"只要看上去像个作家写的就行"（博格）；忠实遵守画面声音限制几乎可不在乎格式。

# 类型解剖（Genre Anatomy）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md) 第九节，不自创译名。类型名与节拍名保留英文，首次出现括注中文。

本 skill 提炼自约翰·特鲁比《The Anatomy of Genres: How Story Forms Explain the Way the World Works》（2022）。它与同作者的 `sw-truby-anatomy`（七大关键步骤、22 步骤）是一对：那一个管故事的骨架，这一个管**类型层**，即某个类型要求在骨架上再打到哪些拍、主角对手世界该长什么样、几个类型怎么混、怎么超出类型本身。节拍全表、技巧、子节拍组见 [reference.md](reference.md)，逐拍作品拆解见 [reference-cases.md](reference-cases.md)。

## 按任务读哪几节（不要通读）

| 任务 | 读 | 跳过 |
|---|---|---|
| 定主类型、判断"我其实在写哪个类型" | 一、二、十七 | 三到十四 |
| 写某个类型，要它的节拍和硬规则 | 一之三（总表）＋对应的那一节，全表转 reference.md | 其余类型节 |
| 混合两到四个类型 | 一之一（Rule 2）、十五，再读涉及的类型节 | 十六 |
| 稿子"合格但平庸"，要出头 | 十六，再读对应类型节的"超越"一行 | 十五 |

# 行业与生意经（Industry & Business）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

美国编剧行业的运作逻辑与生存策略。核心共识：**"这是生意不是童话"**（戴蒙德&韦斯曼）；"电影剧本的创作不是关于电影业，而电影业却和电影剧本的创作相关"（沃尔特原理 56）；"最聪明的营销策略是拿出好剧本"（原理 62）。本 skill 覆盖：想法体检、一句话与推销、提交与经纪、合同与署名、审读意见与修改、电影 vs 电视、职业心态。写作流程与格式见 `sw-format-adaptation`。 完整自检清单、询问信样本与合同术语见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、从买家角度看写作（戴蒙德&韦斯曼）

- 递交剧本对每个环节的人都要有好处——产业链每一环都说"这对我有好处"（代理→制片人→导演→高管）；"是编剧承担起帮其他人实现梦想的重担"。
- **电影创意≠剧本创意**：真实发生的事本身不是电影创意。**三个 C**：角色、概念、背景（"这个人、处在某个情境里、在一个特定环境中……直到他做了正确的事"）；《土拨鼠之日》概念可拍成科幻恐怖惊悚，加"满腹牢骚的天气预报员"→喜剧，加"土拨鼠之日"→基调。
- **检查创意**：不要先写梗概；用口语讲给信任的人听，看反应是"**这个我必须拿下**"（开启事业）、"好的我明白了"（有潜力但常见，不能付账单）还是"我听不懂"（回炉）。餐饮区顿悟："如果迪士尼要拍我们的电影会是什么样？"——自上而下从电影公司角度审视。
- 大片（超越生活）vs 独立（依赖执行）；"这个创意适合我吗"——写你最喜欢看的类型；先列多个创意（16 个里选 1 个）。

# 日本编剧方法（Japanese Screenwriting Methods）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

日本原创剧本的实战路径，来源《从零开始做编剧：10 位日本金牌导演、编剧谈剧本》（泊贵洋编）、《故事创作大师班·国际卷》（荒井晴彦）。同一大师班中的韩国（吴胜郁、崔石焕）与法国（奥比坦）编剧见 `sw-korean-french-screenwriting`。与好莱坞体系的关系：**古泽良太、内田贤治、筧昌也承认三幕/起承转合是最有效结构但"探究好作品为何是三幕"；三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一走另一条路——主题后置、不写情节构想、片段联结、人物先于事件；行定勋把剧本当"坐标轴"和"议论的材料"。** 小津安二郎的剧本范例见 `ozu-screenplay-style`；编者结语："不要依赖改编剧本，凭原创决胜负。"工作单与情节构想范例见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、两派方法：结构优先 vs 人物/片段优先

| | 结构优先派 | 人物/片段优先派 |
|---|---|---|
| 代表 | 古泽良太、内田贤治、筧昌也 | 三木聪、园子温、横浜聪子、高桥泉、福田雄一、大宫艾丽 |
| 起点 | 题材指针、设定、"如果＋而且"、结尾 | 小素材笔记、演员、人物履历/日记、亲身经历 |

# 韩国与法国编剧方法（Korean & French Screenwriting Practice）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

来源《故事创作大师班·国际卷》前四讲中的三位：吴胜郁（韩，《八月照相馆》《绿鱼》《无赖汉》）、崔石焕（韩，《王的男人》《港囧》）、弗雷德里克·奥比坦（法，《巴黎，我爱你》《特使》《偷情桥》）。日本的荒井晴彦与十位日本导演见 `sw-japanese-screenwriting`；好莱坞四讲见 `sw-american-case-studies` 与 `sw-industry-business`。

三人的共同底色：**先探访后写作、把剧本念给苛刻的人听、对制片方"能说服就说服，无法说服就认栽硬着头皮做"**。差异：吴胜郁重情绪与空间，崔石焕重类型契约与欲望/危机双螺旋，奥比坦重台词最后写与后期全程参与。

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## 一、吴胜郁：编剧是一个需要忍耐的职业

### 把情绪描绘出来
- 《八月照相馆》被批"新手毫无市场性"：用短篇小说的句子写动作路线（洗手：红色水盆、清脆声音、雨滴在白衬衫上的黑点），源于李沧东"90 年代韩国电影最缺少一种情绪"。自省：太多形容词副词让焦点模糊、太客观让制片方观众索然无味。

# 前提·主题·立意·戏核（Premise & Theme）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 回答四个问题：**写什么**（选材）、**为什么写**（前提/主控思想/第三条轨道）、**从哪里切**（视角/戏核）、**怎么一句话说出来**（logline/一句话故事）。来源：埃格里《编剧的艺术》、麦基《故事》、希克斯《编剧的核心技巧》、克龙《怎样写故事》、霍克斯特《编剧的十二条法则》、斯奈德《救猫咪》、陆军《编剧理论与技法》第 1–6 章。相互补充关系：埃格里给"前提"的辩证法与暴君性；麦基给"主控思想＝价值＋原因"和从高潮反推；克龙给主人公内心矛盾（渴望 vs 错误信念）的具体建构步骤；陆军给中国戏剧的选材、立意开掘、视角与戏核工具；希克斯/霍克斯特/斯奈德给一句话的商业检验。

范例库与工作单见 [reference.md](reference.md)。

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## 一、前提是暴君（埃格里）

- 每一秒都有前提。发明家不知道装置用途、跑步者不知道去哪＝疯了；剧本充满亢奋行为却无人知道动机。
- **前提三部分**："节俭导致浪费"——节俭＝人物，导致＝冲突，浪费＝结局。"好的前提是剧本最精短的提要。"名剧前提：罗密欧与朱丽叶＝伟大的爱能战胜一切甚至死亡；李尔王＝盲目信任导致毁灭；麦克白＝冷酷的野心导致自我毁灭；奥赛罗＝嫉妒摧毁自身与所爱；群鬼＝父辈的罪报应在孩子身上；玩偶之家＝婚姻中两性的不平等会孕育不幸。

# 场景与段落（Scene Craft）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

场景是"戏剧最小表意单位"（陆军），也是"缩微故事"（麦基）。本 skill 处理一场戏从选址到落笔的全部决定：**为什么在此时此地、押上什么价值、谁要什么用什么策略、节拍如何叠加到转折、道具和细节如何做功、悬念如何设置与延宕、如何进出场景**。分析范例与工具表见 [reference.md](reference.md)；对白层面见 `sw-dialogue`；全片结构见 `sw-story-structure`。

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## 一、场景是什么

- **麦基定义**：相对连续时空中通过冲突表现的动作，使负荷价值的情境至少在一个可感层面转折。**没有不含转折的场景**：开头记价值正负，结尾再记，相同则问"为什么要这场"——几乎总是为了解说→删掉并把信息编织到别处。爱人分手场景跨卧室/厨房/车库/公路四个地点仍是一个场景（能否写成"一个整体"来检验）。
- **梅峰的价值检验**：设置场景时唯一要确定的是**这个场景里被押在台面上的价值是什么，结束时是否翻转或有了新层次**；可编入副线索价值，但全片主副价值两面都要准确展示。变化只能通过冲突，冲突只能通过人物选择。《双虎屠龙》餐馆一场：同一价值对（文明 vs 野蛮）在一场戏里多次流转——法典/西部规则/识字/黑西装/绊倒/举枪/捡牛排/扔酒瓶。
- **菲尔德**：场面是"讲故事的地方"，两要素地点与时间，换地点或时间就是新场面（成本每分钟约一万美元）；先定**目的**（推动故事前进的那一个信息），再定地点时间，再找**场面内的成分**（饭馆里的侍者、旁桌、老朋友）。
- **希克斯**：每场戏必须同时做到两件事——给读者新信息推动情节；揭露更多主角的事。什么都没发生的场景（旅馆房间刮胡子）删掉。

# 剧集案例库（Series Case Studies）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

**范例库**：每案例给"这是什么文本／结构数据／可迁移手法"。原理见 `sw-series-structure`、`sw-series-engine-bible`、`sw-writers-room`、`sw-sitcom-comedy`；《继承之战》单列为 `succession-series-writing`。

只用一手文本。**凡剧本无幕标记、由分析者按篇幅与转折反推的幕界，一律标注"推断"。** 逐集表、幕页表、节拍表、线网格、长引文分三个文件：四部英语剧本集（West Wing／Sopranos／Downton／Fleabag）见 [reference.md](reference.md)；方法书里的 pilot 节拍表与 beat sheet 实物（Calvisi 八个 pilot、Landau 47 部剧结构总表、Miller 的两场 escalation 与四份学生 outline、Goldberg & Rabkin 的 beat sheet）见 [reference-pilots.md](reference-pilots.md)；日韩两部文本（坂元裕二、卢熙京）见 [reference-asia.md](reference-asia.md)。
## 按任务读哪几节（不要通读）

这是案例库，**不要从头读**。按你要找的东西直接跳：

| 你想找 | 去 |
|---|---|
| 广播网四幕的真实页码与出幕 | 一（West Wing） |

# 剧集引擎与剧集圣经（Series Engine & Bible）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

管四层：**引擎**（凭什么每周都有故事）、**人物网**（冲突从哪里自动产生）、**pilot 类型与策略**、**文档**（logline → 提案 → treatment → bible）。

**不管**：单集与季的幕结构、页码、act out 与 cliffhanger 类型学（→ `sw-series-structure`）；编剧室流程与 pitch 会议礼仪（→ `sw-writers-room`）；半小时喜剧的笑点力学与人物配置（→ `sw-sitcom-comedy`）；国产剧策划书、分集大纲、集数体量与审查（→ `sw-chinese-series-practice`）。前提/主控思想/三维人物/对白等媒介无关内容不在此重写（→ `sw-premise-theme`、`sw-character-conflict`）。

参考资料分三个文件：引擎拆解、剧集类型与人物网见 [reference.md](reference.md)；文档模板的完整字段表（Rabkin 十节 pitch document、Smith series format 十一节、Oberg bible 十二组件）见 [reference-documents.md](reference-documents.md)；填好的样例（两份 writers’ guidelines、Miller 六份 treatment 矩阵、Succession 七个 want 表）见 [reference-samples.md](reference-samples.md)。
## 按任务读哪几节（不要通读）

本节 44 KB，规则编到 56 条，逐条读完通常是浪费。

| 任务 | 读 | 跳过 |

# 剧集结构（Series Structure：单集与季）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

分工：**Calvisi 给 pilot 的逐节拍页码区间，Douglas 给四幕格子与场数，Oberg 给"格式 vs 结构"的地基与信息管理四工具，Landau 给幕数抽样与 cliffhanger 类型学，Goldberg & Rabkin 给经典广播四幕的功能表，Miller 给 landmark 与场结构五件套，Rabkin 给流媒体时代的提速规则，Blum 给各节目类型的幕数页数表，五部剧本集（West Wing / Succession / Sopranos / Downton / Fleabag）给可验证的实测数字。**

表格、完整节拍表与逐集数据见同目录 [reference.md](reference.md)。

本 pack 用的英文术语、严敏中译本的官方译名与一句话定义的四列对照表见 [reference.md](reference.md) 第十二节（含 log line＝"计程绳"、staff writer＝"试用编剧"两处怪译，以及"晚进早出"与 enter late, leave early 同名反义的警告）。

**不在本 skill 里**：series engine / franchise / bible / pilot 类型与卖法 → `sw-series-engine-bible`；半小时喜剧的笑点与格式 → `sw-sitcom-comedy`；编剧室流程与文档链 → `sw-writers-room`；国产剧集数体量与分集体系 → `sw-chinese-series-practice`；逐集结构表全文 → `sw-series-case-studies` / `succession-series-writing`。媒介无关的工艺不重写：**场景价值转折见 `sw-scene-craft`，对白见 `sw-dialogue`，三幕范式与情节点见 `sw-story-structure`。**
## 按任务读哪几节（不要通读）

本节 38 KB，逐节读完通常是浪费。按手上的任务只读对应几节：

# 半小时喜剧（Sitcom & Half-Hour Comedy）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

核心命题：**好笑不是后期往台词里塞的，是从故事前提里长出来的。** 喜剧作者在三层上叠加张力——premise → sequence/scene → dialogue/action；种在前一层的喜剧会在后一层"自动产出更多、更大、更无缝的笑"（Smith《Writing Television Sitcoms》p0042）。所以第一个动作不是想笑话，是问"这个前提本身是不是一台 joke-producing machine"。

写半小时剧不是把一小时剧的参数改小，而是**整体切换**：页数、排版、场数、笑点密度、结构单位、人物关系的运转逻辑一起换。本 skill 管这套切换。通用方法不重写——对白见 `sw-dialogue`，场景价值转折见 `sw-scene-craft`，一小时剧幕结构与 act out 类型学见 `sw-series-structure`，引擎与 bible 见 `sw-series-engine-bible`，编剧室全貌见 `sw-writers-room`，Fleabag 逐集表见 `sw-series-case-studies`。

格式规范、笑点技法目录与结构模板见同目录 [reference.md](reference.md)。
## 按任务读哪几节（不要通读）

| 任务 | 读 | 跳过 |
|---|---|---|
| 判断一个喜剧点子成不成立 | 二（三层法与困境） | 六、十 |

# 故事结构（Story Structure）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 合并六种结构体系：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》（范式/情节点）、布莱克·斯奈德《救猫咪》（BS2 十五节拍、演示板）、罗伯特·麦基《故事》（结构层级、故事三角、激励事件、进展纠葛、危机高潮结局）、霍克斯特《编剧的十二条法则》（九节拍、A/B 故事）、尼尔·希克斯《编剧的核心技巧》（三幕＝吸引力/预期/满意、十要素）、陆军《编剧理论与技法》（起承转合、开头八法、结尾八法、高潮病、转变八忌、变化六种）。它们互相兼容：**菲尔德给骨架，斯奈德给页码，麦基给原理，霍克斯特给节拍名，希克斯给观众心理，陆军给中国戏剧的实操手法。**

对照表、范例与逐片情节点见同目录 [reference.md](reference.md)。

---

## 一、结构的层级（麦基）

- **结构**＝对人物生活故事中一系列事件的选择，组合成战略序列，激发特定情感并表达特定人生观。
- **事件**＝变化，须通过**价值**（生/死、爱/恨、自由/奴役、真理/谎言……随时可正负转化的二元）表达。东非降雨是巧合不是故事事件；造雨者从冲突中撞出的雨才是。

# 有机故事解剖（Truby's Organic Anatomy）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

本 skill 提炼自约翰·特鲁比《故事写作大师班》（John Truby, *The Anatomy of Story*, 2007）。特鲁比的行业身份是"剧本医生"——替制片公司诊断别人剧本的结构病，这套方法就是诊断单本身：**设计原则、七大关键步骤、22 个步骤、四角对立、道德议题链、场景编排**。原书方法以《教父》《卡萨布兰卡》《窈窕淑男》等经典的逐步骤拆解为证，例证见 [reference.md](reference.md)。

## 一、与三幕页码体系的关系（先读）

**分歧并排保留**（本库约定）：

- 特鲁比的立场：七大步骤"**不像三幕式结构等机械式故事结构那样，可以随意从外面强加于故事之上。它们存在于故事的内在**"（Ch3）；22 个步骤"永远不会告诉你写什么，这是公式或类型才会要求你做的事"（Ch8）。
- 菲尔德／斯奈德的立场（`sw-story-structure`）：结构＝页码地图。一页一分钟，情节点、中点、失去一切落在第几页。

**两者不互斥，服务不同的问题**：页码地图管"多长、什么节奏"，有机解剖管"骨架是否长在人物身上"。推荐两种用法任选其一、不要都做：

# 剧本项目主线调度（Workflow & Story Bible）

本 skill 不含新的编剧知识，只做两件事：**排顺序**（哪个阶段调用哪个 skill、交什么、什么算过关）和**存状态**（把每阶段结论写进 `story-bible.md`，下次会话接着做）。所有方法都在其他 sw-* skill 里，本 skill 只负责在正确的时刻把它们叫出来。

设计依据来自一次对照实验：同一题目，按流程先填工作单再写，与不用流程直接写相比，篇幅、主角主动性、对手强度、潜台词全部不同；差别不在知识，在于"动笔前必须填的表、写完后必须过的清单"。本 skill 就是那张表和那份清单的调度器。

story-bible 模板与各阶段工作单见 [reference.md](reference.md)；跨语言输出时的术语锚定表见 [terms.md](terms.md)。

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## 一、会话协议（每次开始与结束都执行）

### 开始

# 编剧室与制作现实（Writers' Room & Production Reality）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

电视剧不是一个人写完交出去的。它是**一个房间里的一群人，在固定日程和固定预算下每周生产一集**，而这个生产过程会反过来改写你的剧本。本 skill 讲：房间怎么运作、文档按什么体量什么顺序交、故事怎么在集体里被"破开"、note 怎么接、职级怎么爬、钱/演员/天气/场地否决你时怎么改而不毁掉这一集。

日程表、文档实物与访谈原话见同目录 [reference.md](reference.md)。

三个前提（多书共识）：① **"电视的整个阶梯建筑在编剧的各种衔头上"**（Douglas 中译本第 5 章 p0199），与电影业"创作权力在导演、出资人可以买头衔"根本不同（Blum 第 19 章 p0246）——学剧集编剧就是学怎么当 writer-producer。② **"An episode is a product made every week in a specified number of days for a certain price and delivered at a guaranteed running time on an inflexible deadline."**（Goldberg & Rabkin 第 1 章 p0019）③ **房间里的表现比你的点子重要，甚至比你最终那本剧本重要**——"crafting stories is much harder than actually writing scripts"（Goldberg p0086）。

**不含**：幕结构与页码锚点、季形（→`sw-series-structure`）；剧集设计、引擎、bible、pitch document 字段（→`sw-series-engine-bible`）；喜剧笑点力学与喜剧房 punch-up（→`sw-sitcom-comedy`）。**美国合同、期权、署名仲裁、经纪制度的通论已在 `sw-industry-business` 第五、六节，本 skill 只写剧集特有的 step deal 与 staff 薪酬。国产剧制片链、备案审查、一度二度三度创作、分集大纲体系见 `sw-chinese-series-practice`。** 通用对白/场景/人物方法见 `sw-dialogue`、`sw-scene-craft`、`sw-character-conflict`。

**[reference.md](reference.md) 放实物、日程与长案例**：break story 七套方法总表（一）、Prebble 四条房间规则（二）、leave-behind 实物规格（三）、outline 格式与硬批注（四）、14 天法（五）、彩页与 cut-outs（六）、spec 选剧规则（七）、片头逐镜与 stasis 提问（八）、pitch 全套现场纪律（九）、note 实操四件（十）、职级表与 step deal（十一）、七宗错全文（十二）、场地与预算的账（十三）、瓶子集（十四）、演员（十五）、alts 与素材回收（十六）、救不回来的一集（十七）、五套流程对照表（十八）、Wells 的 ER 编剧室实录与 Souders／West 的房间（十九）、职级与钱的四书对照表（二十）、多机位一周制作表与 freelance 时间表（二十一）、六周专业日程与 14 天法（二十二）、beat sheet 与 leave-behind 的六份实物（二十三）、Fellowes 的 419 条脚注法则（二十四）、Succession 的被剪戏迁移链（二十五）。
## 按任务读哪几节（不要通读）